2023年高一《滿江紅》電影觀后感【精選6篇】
唐代詩人杜甫在《滿江紅·和鄭弼錄事貶謫后歲晏失調(diào)而作》中的一句“萬頃波濤皆應(yīng)愛，不因人力底中來”道出了《滿江紅》的華麗與震撼。這里給大家分享一些關(guān)于，供大家參考學(xué)習(xí)。
一封密信，一套套陰謀詭計，一層層揭開奸相秦檜的外強(qiáng)中干、色厲內(nèi)荏的本質(zhì)；一闕遺詞，一處處玄機(jī)暗藏，一步步圖窮匕首見，彰顯岳元帥浩氣長存和追隨者以張大為代表的岳家軍身份卑賤卻心胸高潔、不畏強(qiáng)暴、以死殉節(jié)的'英雄本色。
相比《活著》甚至《千里走單騎》，《滿江紅》不能算好，比起《十面埋伏》甚至《長城》還可以。情節(jié)跌宕起伏甚至扣人心弦也掩蓋不了老舊甚至俗套的思想底色，比如“仗義每多屠狗輩，負(fù)心多是讀書人”；政治評判往往淪為道德評價。
秦檜是一心只為攫取權(quán)力不惜混淆黑白、傷天害理、陷害忠良的奸臣，以為位高權(quán)重“一人之下、萬人之上”就以為安全了。深深憂慮徽、欽二宗歸來后自己居以何處甚至無立錐之地的宋高宗，力主與金求和、不惜自毀長城，只是不能明說。秦檜洞察皇帝心思，為虎作倀，力推和金之策，不惜殺害朝廷柱石、抗金名將亦是強(qiáng)勁有力的政敵——岳飛。他是皇帝的白手套，借機(jī)剪除政敵。宋高宗是殺害忠良荼毒岳飛的罪魁禍?zhǔn)祝貦u是見機(jī)行事、助紂為虐的奸臣。
一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽語言、歷史寓言以及對自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質(zhì)，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點，前期缺少對家國仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個好的故事，但并沒有進(jìn)行好的演繹，在高密集臺詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。
故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘，宣發(fā)時打出“反轉(zhuǎn)”的標(biāo)簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的'戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu)，過多的插科打諢更進(jìn)一步消解了故事的完整性。靠突轉(zhuǎn)推動情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來“替身文學(xué)”與“人海戰(zhàn)術(shù)”用得并不成功，替身秦檜作為最后的反轉(zhuǎn)實在不太高明，把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺；“人海戰(zhàn)術(shù)”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開《滿江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭議不談，“頌詩”儀式的落腳點不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導(dǎo)觀眾為狂熱的情緒買單。出于對“張藝謀”的標(biāo)簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛，我主觀意識很強(qiáng)地挑出了很多問題，這是帶有心理預(yù)設(shè)的，所以評價和看法都很個人。但有一點，“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應(yīng)忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。”的歷史落日，關(guān)于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。 拍攝場景選在了山西大院，整個電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時，陽光通過大院在高高的圍墻與交錯的長廊形成“陰陽”光效，光與陰影的對立貫穿全片主要布光思路，同時還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗，同時色彩對比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫面布置整體類似戲劇舞臺，一方面是導(dǎo)演風(fēng)格特征的延續(xù)，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào)；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務(wù)。影片結(jié)尾（四個時辰之后），烈日當(dāng)空，大院也暴露在黃色的陽光之下，配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場面調(diào)度很大程度上依賴于大院的長廊結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時利用人物在長廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節(jié)設(shè)置。 張藝謀的“人海戰(zhàn)術(shù)”屢試不爽，其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過程中配樂起到了關(guān)鍵作用，無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務(wù)而非為劇情服務(wù)，這是觀影時讓我覺得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣弄情緒的低劣之處，但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導(dǎo)中依然樂于為狂熱情緒買單一樣，明知故犯，將錯就錯，制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。
在我看來，“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計，像個利用反預(yù)設(shè)而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎，而詭計的效能性很低，遲早有一天觀眾會厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計。“反轉(zhuǎn)”對故事的完整性來說是種解構(gòu)，情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場選擇的產(chǎn)物，但是整個業(yè)態(tài)自覺接受這種碎片化是種危險的趨勢，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。
正月初六我和姐姐一起去看了《滿江紅》，沒想到看電影的人這么多，全場沒有空座，連第一排都坐滿了人，看完后感覺這部電影很好，很讓人感動！
看完這部電影后，里面的歷史吸引了我，我上網(wǎng)收集了它的背景，這部電影主要講述了岳飛遭秦檜陷害后四年，秦檜率兵與金國會談。會談前夜，金國使臣死在宰相秦檜駐地，所攜密信也不翼而飛。小兵張大與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均等多人卷入局中，隨著案件的浮出水面，跟岳飛有關(guān)的往事也逐漸清晰了起來。
電影的末尾，秦檜替身被逼在禁軍前誦讀《滿江紅》，一句句慷慨激昂的`“全員復(fù)誦”將該片的'氣氛推向高潮。我們被精忠報國的英雄情懷打動，雖然岳飛將軍身死，但精忠報國的精神不滅。
很喜歡這句話：生命有信仰，定成一束光。滾滾長江東逝水，正義忠魂滿江紅！
時間定格在2023年1月27日大年初六。一片欣欣向榮的景象，后疫情時代的絕地反擊，兔年過后的心里釋懷，“活動起來”的城市，香火氣的中華大地，節(jié)日盛裝，歡心灑滿祖國各地……。
在家人陪護(hù)下，走進(jìn)了影院觀賞了這部佳作。大導(dǎo)演，名演員，劇情緊湊，沒有浪費一秒鐘的時間，從一開始的走路，場景設(shè)計，環(huán)節(jié)聯(lián)系都是恰到好處，讓觀影者眼睛都不敢眨一下，情景動人，滿滿的中華情懷，這是歷史的沉淀，也是愛國情懷的體現(xiàn)。這部滿江紅，從幾個小人物的家國情懷貫穿始終，體現(xiàn)的是岳家軍的豪邁，謳歌的是中華氣節(jié)。整部影片人物設(shè)計合理，有大奸臣秦檜的戲份，也有岳家軍的源源不絕，故事的起因是岳飛死后的五年秦檜的通敵賣國的一份信隨著金國使者的遇刺展開，一個時辰的故事情節(jié)，體現(xiàn)的是大宋岳家軍的豪邁和戰(zhàn)無不勝的氣節(jié)。導(dǎo)演的別出心裁，圍繞精忠報國循序漸進(jìn)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，結(jié)局出人意料，這就是大導(dǎo)演的影響力。春節(jié)檔的逆襲一點都不足為怪。
沈騰，張怡，岳云鵬，雷佳音等等當(dāng)代名演員悉數(shù)參與，大導(dǎo)演張藝謀的精心挑選，不愧為一部好戲。故事的展開，避開了民不聊生的南宋社會面，也避開了民族英雄岳飛的叱咤風(fēng)云，但體現(xiàn)的確實是民族大義，中華氣節(jié)。故事從起兵風(fēng)陵渡開始的變節(jié)講起，圍繞金兵使節(jié)遇刺身亡，大奸臣秦檜騎虎難下的瞬間展開了一個時辰的演繹。人物之間的斗志斗勇，時不時還有觀眾席中的笑聲，輕喜劇題材不失故事的民族大義情懷，就連走路都是滿滿的.中華元素，后來才知道是韓紅的創(chuàng)作，豫劇加電子樂新穎不失雄壯，故事的情節(jié)出人意料但不失主體背景的貫穿。整部戲高潮部分雷佳音帶領(lǐng)三軍誦讀滿江紅，震感的場面讓觀者肅然起敬，眼含熱淚，被這首詞的慷慨激昂的內(nèi)容打動，聯(lián)想到了岳家軍的所向披靡，聯(lián)想到了抗金名將岳飛的馳騁沙場勇往直前的民族氣概，同時也聯(lián)想到了南宋奸臣當(dāng)?shù)溃瑖萍彝龅膽K狀。這又是一部不朽名作。
通過這部電影的上映，一定會再一次掀起一場愛國主義教育的風(fēng)潮。各大景點秦檜的跪像面前排起了長隊，目的是打倆巴掌以解心頭之恨，一部好劇需要民眾的認(rèn)可不是一件易事，一旦認(rèn)可就是經(jīng)典，一旦認(rèn)可就是藝術(shù)財富。期待下一次的再逢，也期待下一個春節(jié)檔電影的佳績。
今天下午去看了《滿江紅》，簡單總結(jié)就是震撼、搞笑、激動、好看。《滿江紅》的故事背景發(fā)生在南宋紹興年間，宰相秦檜率兵與金國會談，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。小兵張大與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均圍繞著尋找密信發(fā)生了一系列撲朔迷離的故事。為了防止劇透，我只來聊聊震撼的地方。
演技上，我感覺沒有一個角色是拉胯的，尤其是易烊千璽給了我好大的驚喜。他飾演的孫均本就是個年少有為的將軍，性格復(fù)雜，處事兇狠果決，但是在大是大非面前卻又充滿擔(dān)當(dāng)。在電影中，易烊千璽把在艱險環(huán)境中生存奮進(jìn)的將領(lǐng)飾演得非常到位，即便是和張譯、雷佳音這些演員同框也沒有輸?shù)舻暮圹E。全劇最高潮的一場戲，將士齊誦《滿江紅》時，易烊千璽用眼神將那種壯志激烈、悲憤動容的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，看的'我更是熱淚盈眶，一邊看，一感慨千璽弟弟一點也沒有拖后腿，未來可期呀！
再就是女主角王佳怡飾演的歌妓瑤琴，說實話，我不認(rèn)識這個女演員，但是就是因為不認(rèn)識她，才能把角色完全代入電影，瑤琴的前半部分搖曳生姿的不著調(diào)，后半部分所展現(xiàn)出來的勇敢和堅毅讓觀眾佩服這個女子的堅韌和奉獻(xiàn)，但如果把她的扮演者換成家喻戶曉的女演員，就不一定有這樣的效果。
還有一個讓我“脊背發(fā)涼”的角色，就是張譯飾演的宰相府總管家何立，真不愧是秦檜的總管家，一直用似笑非笑的表情以及洞悉一切的微妙眼神，掌控著一切，讓人脊背發(fā)涼，不寒而栗。任憑誰都難以捉摸他詭譎多變的心思，不過最后他的死我感覺是個漏洞，一個這么老謀深算的人會想不到瑤琴的匕首會刺向自己，不做任何防備！（我都能想出來）
最后讓我震驚的是他們的目的，這些小人物不惜犧牲自己的性命，不是想要秦檜死，而是想讓岳飛將軍的《滿江紅》流傳下去，讓秦檜背負(fù)累世罵名。一腔報國的孤勇，為大宋而流的熱血，護(hù)佑岳飛將軍的忠魂，是小人物堅韌赤誠的愛國情懷，讓人久久無法釋懷。
最后問一句，當(dāng)秦檜當(dāng)著全軍將士面前朗誦《滿江紅》的時候，有多少人和我一樣熱淚盈眶！
滿江紅是岳飛最著名的詩作，也是他的遺言。新年的到來，為弘揚岳飛精神而創(chuàng)的巨作---《滿江紅》橫空出世，此篇主講岳飛被處死后，幾位敬仰岳飛的小人物，為了讓岳飛的遺言永遠(yuǎn)流傳在世間，讓世人將精忠報國這四個字銘記在心中做出的一系列努力及犧牲，以及他們的心理路程的`描述。
岳飛自幼喪父，和母親生活從小習(xí)武，又有一顆忠心，在成年后從軍，為表示自己的赤膽忠心，讓其母在背后刻下精忠報國四字后，在皇上和臣子議論如何投降時，岳飛卻主張和金國抗戰(zhàn)到底，為自己的國家浴血奮戰(zhàn)在抗京過程中屢建奇功，最后卻被奸臣所害。在電影中，我最喜歡的一句話是車夫說的：“總有一個人要去。”他為了計劃可以順利進(jìn)行，不得不以身犯險，而他將女兒托付給他人時，也標(biāo)志著他會遭遇不測，也側(cè)面說明了他為計劃不顧一切的決心，而這句張大對孫均的評價，更是寫出了孫均多年來的夢想，你不是金人的走狗，秦檜的鷹犬，你是大宋的少年將軍，孫均雖先前只為自己的死活，但是在后面翻然醒悟，成為了關(guān)鍵的一步，他為了自己，為了他的姐姐，為了岳將軍，為了天下，使這世上有了滿江紅，而滿江紅中，我最欣賞的句子是：靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？意思是靖康之恥到今日也沒有雪洗，臣的憤恨，何時可以澆滅，他寫出了岳飛報國的雄心壯志。到最后一刻，還在擔(dān)憂國家，只是他戎馬一身擋住了金人的攻擊，卻倒在了小人的陷害下。
電影中這些形形色色的人們所做出的犧牲，也給了我很大的啟發(fā)，縱使人微言輕，縱使生死一線，也依舊悍不畏死，他們怕死嗎？答案毋庸置疑，但是為了心中的大業(yè)，他們舍小家，為大家。即使有著軟肋，也依舊舍身取義，星星之火，可以燎原，他們的英勇行徑就像岳母刺字一般，牢牢地刻進(jìn)了我的心中，我不禁想起了那些為民族，為國家背井離鄉(xiāng)，舍生忘死的人們，他們激勵著我們前進(jìn)，為國家，為大義奉獻(xiàn)出自己的一切。
