1)分析了元極音樂的曲體結(jié)構(gòu)和風(fēng)格.
2)這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容。
3)貝多芬開創(chuàng)的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。
4)找不到慢性背部疼痛病人的曲體成像和觸覺功能障礙.
5)其曲體結(jié)構(gòu)與宋代的纏達(dá)和元曲的結(jié)構(gòu)也有相似之處。
6)曲韻是曲體文學(xué)格律的一個(gè)重要內(nèi)容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展逐步規(guī)范統(tǒng)一的。
7)軍歌是歌曲體裁中的一種。
8)所完,業(yè)小光微微曲體,左手背后,右臂前伸,擺出stylepose。
9)第二章對(duì)“高安采茶戲”的音樂形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場(chǎng)景音樂特征、樂隊(duì)編制四方面進(jìn)行深入、細(xì)致的分析與論述。
10)丁梅斯代爾先生同海絲特會(huì)面之后的歸途中，他激動(dòng)的感情賦予了他所不習(xí)慣曲體能，催促著他大步流星地向前走去。
11)而現(xiàn)存宋詞中三聲通押之調(diào)歷來(lái)被視為詞者多可以曲牌視之，或近于曲體。
12)比如，KnollInc。公司生產(chǎn)的“時(shí)代”辦公椅會(huì)在使用者伸展、曲體和變換姿勢(shì)時(shí)有相應(yīng)的調(diào)整。
13)贊達(dá)仁，也稱贊達(dá)勒，是歌曲、歌謠的意思，它是鄂倫春族民歌的體裁形式之一，是類似于漢族山歌、小調(diào)一類歌曲體裁的統(tǒng)稱。
14)詞所倚之聲，最初是唐俗樂歌曲，其文體結(jié)構(gòu)的形成與發(fā)展深受曲體結(jié)構(gòu)約束。
15)他的題畫詩(shī),風(fēng)格非常多變,有詩(shī)經(jīng)古風(fēng)體,有諧謔串聯(lián)體,有流行歌曲體,有純打油體……還有很多,篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。
16)他的題畫詩(shī)風(fēng)格非常多變,有詩(shī)經(jīng)古風(fēng)體,有諧謔串聯(lián)體,有流行歌曲體,有純打油體……篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。
