1、我寫(xiě)小說(shuō)從沒(méi)有思考過(guò)創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等等問(wèn)題。我想來(lái)想去，想的只是一個(gè)問(wèn)題：怎樣讓人生活得更美好，怎樣做一個(gè)更好的人，怎樣對(duì)讀者有幫助，對(duì)社會(huì)、對(duì)人民有貢獻(xiàn)。
2、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法并不排斥藝術(shù)上的夸張。
3、兩個(gè)人在創(chuàng)作方法上南轅北轍。
4、兩個(gè)人在創(chuàng)作方法上南轅北轍，差別很大，不過(guò)二人都以專(zhuān)業(yè)作家的驕傲強(qiáng)調(diào)經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲才取得想往的效果。
5、此時(shí)此刻，在當(dāng)代新鄉(xiāng)土建筑創(chuàng)作方法中引入西方建構(gòu)理論，無(wú)疑為此種類(lèi)型的建筑創(chuàng)作提供了新視角。
6、提倡學(xué)習(xí)馬克思主義就是重復(fù)辯證唯物論的創(chuàng)作方法的錯(cuò)誤，就要妨害創(chuàng)作情緒。
7、對(duì)杜詩(shī)內(nèi)容方面的注解意盡于言中、直抒胸臆，對(duì)杜詩(shī)創(chuàng)作方法領(lǐng)悟其精髓。
8、馬克思主義在中國(guó)的傳播，“唯物辯證法創(chuàng)作方法”的引進(jìn)，還有中國(guó)社會(huì)性質(zhì)大論戰(zhàn)對(duì)此都起到了推動(dòng)作用。
9、在戲曲創(chuàng)作方法上，以詩(shī)文為戲曲創(chuàng)作手法的出現(xiàn)、駢儷典雅語(yǔ)言風(fēng)格的追求、情節(jié)因素的弱化和舞臺(tái)表演意識(shí)的淡化，也都是戲曲家立言意識(shí)影響下的結(jié)果。
10、正確可行的創(chuàng)作方法是一件優(yōu)秀作品誕生的前提.
11、創(chuàng)作方法是攝影家創(chuàng)作時(shí)所遵循的反映現(xiàn)實(shí)生活塑造形象的基本原則和方法，它由作者的藝術(shù)觀所決定。
12、現(xiàn)實(shí)主義作為創(chuàng)作方法，其實(shí)是片面引用盧卡契美學(xué)理論的結(jié)果，所拋棄的東西恰恰是盧卡契對(duì)人性完整性的要求。
13、影片以革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，成功地塑造了喜兒的形象。
14、這的確是匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)作方法。
15、這樣的創(chuàng)作方法使雪塑在外觀上沒(méi)有砌縫,渾然一體,雪作品的文化藝術(shù)品位更高,更精美好看,更有立體感。
16、淡化意識(shí)形態(tài)色彩，采用情感零度，態(tài)度中立的敘事態(tài)度，非典型化的創(chuàng)作方法上。
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17、基督教中的倫理道德意識(shí)，不僅是曹禺早期劇作的主要思想來(lái)源，而且也是劇作中各類(lèi)悲劇人物的靈魂和藝術(shù)創(chuàng)作方法的依據(jù)。
18、宋詞的創(chuàng)作,在按譜填詞的前提下,經(jīng)過(guò)詞人的探索,產(chǎn)生了和韻、集句、隱括等創(chuàng)作方法.
19、的格局和風(fēng)范,按照民眾鐘情的人物和情節(jié),以及由宏觀而微觀的創(chuàng)作方法,探幽發(fā)微,選奇制勝,變細(xì)部為主干,化暗寫(xiě)、側(cè)寫(xiě)、略寫(xiě)為明寫(xiě)、正寫(xiě)、詳寫(xiě)。
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